На першому поверсі комплексу внутрішніх двориків 1930-х - 1940-х років, у колишньому промисловому районі Бовіса, в Мілані, знаходиться тіло будівлі, де розташована ця нещодавно побудована квартира, приблизно років ' 60.
Спочатку він використовувався як виробниче приміщення, завдяки реконструкції та перспективним втручанням він має сильну особистість. Планування житлової площі відкритого простору орієнтоване на наявність тераси площею близько 20 квадратних метрів, яка дає світло всім кімнатам, які обертаються навколо неї і виходять на неї. Однак перш за все здивує атмосфера , адже вона ретельно поєднує в собі нестандартні та старовинні предмети меблів, граючи з обробкою стін. Це будинок молодого творця, котрий вирішив віддавати перевагу використанню дерева , яке також відмовилось через предмети меблів та аксесуарів, починаючи з 50-х та 70-х років, з промисловими штрихами та навіть рішеннями відновлення .
Інтер’єри виглядають врівноваженими в композиційному ритмі і все ж живуть, побудовані настільки, наскільки це “колекціонер”; насправді все видно і в межах досяжності , від предметів до авторських фотографій. Житлові приміщення, які влітку поширюються на обідню зону на відкритому повітрі, отримали певні привілеї: вони займають понад дві третини квартири, включаючи прихожу. Спальня, якій передує прохід, який одночасно виконує роль коридору, обладнана незалежною гардеробною.
Клацніть на зображення, щоб побачити їх у повноекранному режимі
ПроектПлан квартири, площею близько 80 квадратних метрів, розділений на два блоки, які обертаються навколо тераси: вхідний, із якого відкривається потрійний вид, займає кухня та їдальня в єдиному середовищі. Переходячи в інший бік будинку, ви знайдете вітальню з невеликим робочим куточком, потім ванну кімнату та спальню з двоспальним ліжком; вибір використання майже виключно внутрішніх розсувних дверей дозволяє розділити простори, зменшуючи загальні розміри до мінімуму.
На терасу в кутовому положенні, піднятому східцем, можна вийти як з кухні, так і з боку вітальні. Зелений бар’єр приховує вид на вулицю, тоді як центральна площа обладнана відкритою дружньою зоною.
Вхід будинку відкривається безпосередньо на першу секцію вітальні, ту, де розміщені обідня зона, зона відпочинку та міні-кухня. Не вирішивши безперервності та розділення стін, він потім проходить вузьким проходом до вітальні та робочої зони.
Квадратну гардеробну з прямим доступом зі спальні вирізали, віднявши кілька квадратних метрів між самою кімнатою та вітальнею.
Вхід будинку виходить на обідню зону і замість цього пропонує ліворуч невеликий острівець для відпочинку, обладнаний диваном у стилі 70-х років, оббитий синім мікрофібром та укомплектований подушками в горошок. Шлях триває до відкритого простору вітальні, тоді як зона для готування екранована розділовим блоком, який висувається на всю висоту завдяки телескопічним стійкам.
Обідня зона, розташована в кутку біля входу, обладнана столом з основними лініями з білого лакованого металу, розробленого дизайнером, в той час як стільці старовинні, відрізняються один від одного, з металу, дерева та пластику які дають рух композиції дружньої зони.
Кухня спілкується як із вітальнею, так і зі їдальнею біля входу, але в той же час займає відносно незалежний кут: операційна зона фактично вставлена у свого роду "коридор", визначений проходячи повз книжкову шафу перед. Дуже яскравий завдяки подвійному виду на терасі, він обставлений легкою, компактною композицією і без настінних блоків. На кухні непрозорий білий лакований робочий блок використовує висоту підвікна та концентрує всі необхідні елементи шириною всього 260 см, крім холодильника, встановленого спереду. Варильна поверхня - це індукційна модель, яка не вимагає витяжки.
На міні-кухні задню стінку виділено темнішою фарбою, виконаною непрозорою фарбою на водній основі у відтінку між рожевим та коричневим, дуже теплою. Товста біла лакована дерев'яна полиця, закріплена на висоті холодильника, ідеально поєднує два фронти операційної зони.
1. Системи затемнення
Французьке вікно тераси, яке вирівнюється із зовнішньою стіною будівлі і, отже, утворює поглиблення глибиною близько 20 см, приховане натуральною полотняною завісою, яка збирається збоку і м’яко падає на землю; в той час як кухонне вікно екрановане венеціанською шторою в тонких матових білих лакованих дерев'яних планках.
2. Холодильник у ніші
Перед вбудованою композицією об’єм гіпсокартону на всю висоту, притулений до бічної стінки, виконаний з різними функціями: дозволити вбудовувати холодильник, створити контейнерний відсік у верхній частині, а також позначити межу між кухонними просторами та іншим середовищем.
3. Прохідний п’ятий
На тій самій лінії, що і холодильник, книжкова шафа 1950-х років складається з полиць та висувних ящиків, які також можна переміщати або орієнтувати з іншого боку; тому він придатний для використання з обох сторін. Шафа, закріплена на підлозі та стелі, регульована по висоті завдяки телескопічним ніжкам, завершує поділ між входом та кухнею: перегородка, яка відокремлюється, не відводячи світла від столу.
4. Лампи «Майстерні»
На кухонному прилавку зони для приготування їжі та миття висвітлюються двома старовинними лампами: це старі промислові моделі з лакованим металевим дифузором, типу, який раніше використовувався на фабриках та в майстернях. Світильники перетворені на світлодіоди, а кабелі залишаються відкритими, щоб завершити заводський ефект цього рішення.
Підвісна люстра з жорсткими кронштейнами, яка освітлює зону розмови під різними кутами, є дизайнерським завданням, створеним дизайнером шляхом складання простих електричних матеріалів: металевих паличок, з'єднань, тримачів ламп та опалових лампочок. У зоні для розмов, освітленій французькими дверима з розсувним отвором, що виходить на терасу, кутовий диван з металевими ніжками та тканинною оббивкою - з колекції PS компанії Ikea; те саме виробництво для картатого килима. Крісла, покриті світло-бежевою екошкірою, - це сучасні вироби.
Дві навчальні станції-близнюки були розміщені на відкритому просторі вітальні, найкращим чином використовуючи прохідний "коридор", який веде до ванної та спальної зони будинку. Два столи з білого лакованого дерева, виконані за дизайнером дизайнером, мають прості та квадратні лінії, тоді як стільці - це переглянута модель, що нагадує дизайн 1950-х. У вітальні та в усьому іншому будинку промисловий паркет від Gruppo Bea.
5. Змішана особистість
Стилістичний відбиток, що характеризує будинок, виникає в різних просторах вітальні, базуючись на вишуканому поєднанні сучасних антикваріатів, придбаних на блошиних ринках, недорогих меблях та персоналізованих творах дизайнера. Так, у зоні для розмов крісла з екошкіри та центральний стіл оригінальні 1950-х років, диван нинішнього виробництва, люстра ручної роботи.
6. Мебльована стіна
Запилений сірий тон виділяє фон за диваном, обрамляючи його профіль. Вгорі, забезпечуючи відстань близько 50 см від задньої частини оббивки, була встановлена композиція полиць, що досягають повної висоти, що завершує стіну.
7. Радіатори: збережені та покращені
Як і в багатьох будівлях, побудованих у 1950–1960-х роках, радіатори є чавунними моделями: сьогодні при реконструкції вони більше не вважаються елементами, які слід викинути чи приховати, навпаки: колись перефарбовувались у колір більш придатні, вони є цінним елементом. Ділянка для дослідження, горизонтально розроблена, знаходиться біля підніжжя столів, на відстані кількох сантиметрів від стіни, щоб звільнити місце для об’єму радіатора.
8. Промисловий паркет
Цей тип дерев’яної облицювання використовувався для підлог у всьому будинку, включаючи ванну. Особливість промислового паркету, в даному випадку з дуба, полягає у вирізі: насправді використовуються невеликі планки, вузькі у видимій частині, але більшої товщини, ніж традиційні смуги або дошки; елементи збираються та ущільнюються між собою у паралелепіпедних «блоках», скріплених опорою (сіткою або клейкою стрічкою). Серед переваг цих поверхонь, крім естетичного результату, який дає мотив поєднаних планок, є висока стійкість до витоптування, можливість ламінування в кілька разів і менші витрати, оскільки часто використовується деревина із залишків інших процесів.
Між спальнею та вітальнею, розділеними розсувними дверима, є цілісність, підкреслена безперебійною поверхнею паркету на землі. Кондиціонер встановлений в зоні переходу між двома кімнатами, тому потік свіжого повітря досягає площі ліжка лише побічно. У головній спальні ліжко є простою сом’єрною моделлю, тумбочки замінюють невеликими рекультивованими дерев’яними столиками з круглою верхівкою. Всередині гардеробної шафи внутрішнє обладнання з вішалками та елементами зберігання - від Ikea.
У різних кімнатах світильники були частково замінені, частково це оригінальні будинки, де знаходиться будинок. Це випадок із вікном спальні з двоспальним ліжком (ідентичним віконню для робочої зони): з матового білого лакованого дерева він складається з чотирьох вікон, двох закріплених на торцях та двох центральних відкидних дверей. Внизу, у висоті підвікна, між вікном і чавунним радіатором (також оригінальним для будинку), закріплена повностінна полиця, також у лакованому дереві та великої товщини: при бажанні її можна використовувати пізніше, оскільки опорна точка для екранування відсіку кришкою радіатора.
9.
Гардеробна між двома кімнатами Для оптимізації доступних квадратних метрів об’ємну кладку гардеробу створили „на півдорозі” між спальнею та вітальнею, до якої він виходить: отже, жодна кімната не занадто штрафується . До гардеробної можна дійти лише зі спальні: у квадратному плані та закритий розсувними дверима всередині стіни, він з двох боків обладнаний вішалкою для одягу, з третьої - контейнерами та стійкою для взуття.
10. Проміжний простір між днем та ніччю
Не було справжнього роз'єднання між вітальнею та спальнею, і цей вибір дозволяє відновити сантиметри. Поза розсувними дверима, що розділяє дві кімнати, кімната, однак, введена зоною проходу, яка виконує роль фільтра; мебльована книжковою шафою, підвішеною до стіни, вона має легку металеву конструкцію з дерев’яними поличками, якими одягається кут.
11. Атмосферне світло
У всьому будинку репліки, що надихаються на етнічну тематику, є повторюваною рисою, навіть якщо про них ледь згадують. У спальні на основі цього смаку базується торшер для навколишнього освітлення, який спирається на частину стіни поруч з гардеробною: за дизайном дизайнера він має залізну стержневу конструкцію з білим полотняним мусом як дифузором.
12. Чому темний фон?
Стіна за ліжком була пофарбована непрозорою фарбою на водній основі в кольорі чиряка: отже, між зеленим і синім. Цей фон, на відміну від білого кольору інших поверхонь навколо нього, робить цю стіну елементом уваги кімнати. Стіна візуально набуває глибини і об’ємності, ніби це ніша; предмети, розміщені зверху, в даному випадку дзеркало, набувають певного вигляду, вони ніби виходять із задньої поверхні.
13. Переосмислене дзеркало
Розташоване горизонтально в центрі стіни, над узголів'ям ліжка, це модель 1920-х років із фасонними та закругленими профілями. естетика.
14. Відродження 1960-х
. Трохи шухляд і трохи закритих відсіків, предмет меблів, притулений до стіни навпроти ліжка, є ще одним предметом відновлення. Ці багатофункціональні серванти з меламіновим покриттям з дерева знайшли своє місце в 60-70-х роках, як справжні жартівники із вітальні до спальні.
У проході між зоною вітальні та зоною спальні, відповідно до подвійного кабінету, дві спальні двері із внутрішньою розсувною системою стін та заглибленими ручками закривають дві сусідні зони ванної та спальні: вікна, закінчені градацією білого, близького до стін, вони мають абсолютно непомітний візуальний ефект. У симетрії, яка характеризує стіну, в центрі вставлений високий вертикальний таллоїд, переглянутий новим емалюванням з горизонтальними смугами білого та сірого кольорів.
Ванній кімнаті передує невеликий передпокій, який також виконує функцію передпокою відповідно до будівельних та гігієнічних норм. У цьому просторі, який ідеально підходить для прання білизни, дві протилежні сторони використовуються для встановлення пральної машини та раковини; чергові розсувні двері, завжди внутрішнього типу, прихованого типу, відокремлюють їх від фактичної зони обслуговування.
Проект : арх. Мірко Панкальді, Мілан - www.mirkopancaldi.com
Фото : Кіара Кім / Андреа Віруччі
Стайлінг : Анна Марія Євстахі