У центрі того, що став одним із міланських районів моди та дизайну - між вулицями Соларі та Фоппа - інтер’єри будинку 1970-х років були оновлені та перетворені завдяки багаторівневому проекту .
Насправді, скориставшись серйозними втручаннями в конструкції та системи , планування інтер’єрів 70-х років також було перероблено, щоб зробити його більш придатним для використання та функціональним , особливо для задоволення потреб сім’ї з чотирьох осіб з батьками та двома дітьми. підлітки тепер прагнуть простору та приватного життя.
Доступна в інтер’єрах 70-х років площа - близько 140 квадратних метрів - була збалансовано розділена між загальними та приватними зонами : двомісна вітальня в центрі, доступна від входу, незалежна кухня та дві спальні зони, явно відключені.
Серед прийнятих дизайнерських рішень важливе значення має стратегічне використання ніш, які в багатьох випадках спеціально зроблені виконують функцію розділення та утримання, мінімізуючи безлад, а також використовуючи зони проходу.
З білими стінами та меблями, дизайном 50-х років, високотехнологічними світильниками та вікнами , інтер’єри 70-х років набувають сучасного вигляду з декількома продуманими варіаціями.
Клацніть на зображення, щоб побачити їх у повноекранному режимі
Проект
Оновлення інтер’єрів 70-х років включало різні аспекти: машинобудування, конструкцію, розподіл та обробку . Варіації порівняно з початковим макетом були значними і призвели до важливих змін як у розподілі просторів, так і у функціях. Вітальня збільшилася вдвічі за розмірами завдяки знесенню існуючої перегородки , тоді як кухня зайняла місце колишньої спальні, тому необхідність підготувати нові з'єднання технічних систем. Також були отримані корисні сервісні відсіки: пральня, гардероб для пальто біля входу та навчальна зона, яка поєднується з коридором.. Спальна зона розділена на дві частини, на протилежних кінцях будинку: вони з'єднані коридором, а кожна зона введена коридором. Таким чином було створено три спальні, одна з яких двомісна і дві одномісні. Дві ванні, схожі за своєю витягнутою формою, розташовані праворуч і ліворуч від входу, розділені центральним об’ємом сходів ОСББ. До місць обслуговування можна дійти з двох коридорів кімнат. У зону дослідження, вирізану в кінці коридору, повітря та світло також проникають із сусідньої кухні завдяки межі стіни між двома кімнатами, яка не досягає повної висоти. Кухня, яка займає незалежний простір поруч із вітальнею, обладнана з двох сторін, а також об'єднує дружню зону в центрі кімнати. В інтер’єрах 70-х років план поверху характеризується вражаючим розташуванням елементів : вхід та вітальня в центрі, спальна зона, розділена праворуч і ліворуч ічотири балкони лоджії, по одному в кожному кутку, що відповідає кожній із трьох спалень та кухні .
У великій центральній кімнаті інтер'єрів 70-х років зона для розмов займає більше половини поверхні подвійної вітальні: простір обладнаний двома диванами, розташованими під кутом, модель Groundpiece від Flexform, з м'якими лініями та покрита знімною білою тканиною, з подушками ролик за спинками. Навпаки, встановлена на замовлення стінка з матового білого лакованого МДФ складається з прямокутних відкритих панелей з більшим відділенням в центрі для вставки телевізійного монітора.
Зона для розмови та обідня зона розташовані поруч, без перерв, і кожна з двох зон освітлена великим вікном. Прямокутний стіл з тонким верхом та алюмінієвим покриттям - модель Less від компанії Unifor, розроблена Жаном Нувелем; біле крісло на чолі столу - DAW від Vitra, дизайн Charles & Ray Eames. Біла настільна лампа, спираючись ліворуч на полицю, яка проходить уздовж стіни, - це Atollo від Oluce, розроблена Віко Магістретті.
Життя: так було раніше
Житлова зона спочатку включала дві сусідні кімнати з незалежними входами, розділеними центральною перегородкою; останню зруйнували, створивши на її місці набагато коротшу та рухливішу кладкову конструкцію, інтегруючи опорний стовп (як пояснюється в графі нижче з технічними кресленнями). Під час ремонту існуючі дерев’яні вікна, типові для інтер’єрів 70-х років, неефективні з енергетичної точки зору, замінені на алюмінієві моделі з терморозривом. Зараз жалюзі виготовлені з дерева з моторизованим підйомом, а коробки, розташовані врівень до стіни, утеплені всередині: ці рішення дозволили квартирі отримати два енергетичні класи порівняно з сучасним станом техніки.
… . і як це стало зараз
Як альтернатива центральній підвісі, великі функціональні зони вітальні освітлюються торшерами та настінними світильниками з мінімальним та сучасним дизайном. Той, хто проливає світло на область розмови, - це модель руки, що обертається і розтягується, має широкий спектр дії і тому може бути орієнтована там, де це необхідно. У вітальні, з боків від двох диванів, журнальні столики зі сталевою конструкцією та скляною стільницею - це класика дизайну Ейлін Грей (виробник ClassiCon); у деревині 40-х журнальний столик у центрі. Настінний світильник з регульованим кронштейном - це 265 від Flos, дизайн Paolo Rizzatto.
Багатофункціональний "тотем" між двома отворами
У житловій зоні інтер’єрів 1970-х - між двома французькими вікнами - створений виступаючий об’єм на всю висоту : із “Г-подібною” розробкою він забезпечує відкритий прохід із тильної сторони шириною близько 90 см; фронтально це колонна конструкція, яка також виконує роль часткового елемента поділу між двома зонами кімнати, їдальнею та розмовою. На чотирьох діаграмах вище показано, як цей стовпець-тотем зроблений всередині, що він приховує і що дозволив витягувати. Об'єм, розмір якого в плані L 65 x D 120 см, включає опорний стовп, а також частину водостоку, вбудованого в периметричну стіну: ця водостічна труба піднімається спочатку вертикально, потім робить криву і продовжує горизонтально до стелі. Втручання передбачало насамперед утеплення протоки кам’яною ватою ; останню та стовп потім закрили та замаскували , створивши конверт із кладкою та гіпсокартонною плиткою. Колона також використовується для утримання : використовуючи порожні товщини між облицювальними плитками та стовпом, отримані ніші глибиною близько 30 см, обладнані полицями , як спереду, так і збоку. Поверхні були оброблені білим кольором, як оточуючі стіни.
У коридорі, що розподіляє різні кімнати будинку, безперервність проходу підкреслюється бежевим покриттям із смоляної підлоги та точковими світильниками, що висвітлюють внутрішні доріжки. Праворуч і ліворуч кімнати, що представляють одномісні кімнати, обрамлені та опущені гіпсокартонними завісами; єдина двері, що закриває зону дослідження ззаду, досягає висоти стелі. Ділянка дослідження, що знаходиться в кінці коридору, також отримує світло зверху через внутрішній отвір у верхній смузі стіни, що межує з кухня; коли накладні двері на всю висоту закриті, кімната повністю незалежна. Поруч із письмовим столом знаходиться крісло моделі DAW від Vitra, дизайнер Charles & Ray Eames.
Інтернет, система повних і порожніх просторів
Хоча в інтер’єрах 70-х років зв’язки з вітальнею стали більш відкритими та плавними, довгий коридор, який центрально перетинає будинок, також зберігся в новому проекті, де він зберігає свою фільтрувальну функцію . З боку, що межує з вітальнею, довжина понад 16 м була використана в повній мірі, чергуючи - як показано на схемі поруч - відкриті та закриті проходи, шафи та настінні ніші, обладнані поличками.
У коридорі та по всьому будинку смоляні підлоги робила компанія Resin. Накладні двері, розроблені дизайнером, та інші меблі на замовлення - це робота столярної справи Arredala!
Відповідно до симетричної композиційної схеми, яка характеризує інтер’єри 70-х років, нічний коридор відкривається в кінці коридору навпроти робочої зони. Праворуч подвійний відкритий портал, без вікон, представляє вітальні.
Дві двері, що виконують роль перегородки
На протилежних кінцях коридору встановлені спеціальні спеціальні вікна , які відповідно закривають робочу зону з одного боку та нічну коридор з іншого. Це двері у повний зріст, виготовлені за задумом дизайнера: вони мають товщину близько 5 см у альвеолярному мдф , порожнисті всередині, щоб зменшити вагу конструкції та полегшити пересування. Система відкривання - під назвою "нахил" або "приходь і йди" - базується на певному шарнірі до стелі за допомогою заглибленого штифта і до підлогиза допомогою насоса, який (як видно на схемах праворуч) дозволяє панелі обертатися як за годинниковою стрілкою, так і проти неї, на 180 °; просто штовхається, без необхідності ручок. Коли двері закриті, вони дозволяють повністю відокремитись, ніби це були стіни .
В інтер'єрах 70-х років кухня займає незалежну кімнату, яка межує з вітальнею: вона представлена невеликою вхідною зоною, яка, пропорційна підвісній стелі з гіпсокартону та обладнана настінною нішею, діє як фільтр щодо розподільчого коридору . Композиція операційної зони розвивається з двох сторін і розмежована кладкою, яка ідеально закриває її праворуч, відповідно до окремо стоячого холодильника. На кількісному рівні домінують нейтральні відтінки білого, металево-сірого та бежевого; проте око каталізується додатковими кольорами - синім та жовтим - вибраними для виділення деталей та фокусних точок у кімнаті: єдиною стіною та двома кріслами навколо столу. Композиція з кутовою розробкою кухні,у глянсовому білому лаку з базовими та настінними блоками, його виготовляли на замовлення; комбінований холодильник з металевим покриттям - окрема модель від Bosch. Уздовж вільної стіни, пофарбованої в помаранчевий колір, буфет з вишневого дерева, який рухається на колесах, знаходиться від Mdf Italia. У центрі кімнати була створена друга обідня зона, щоб додати до більшої у вітальні: стіл з мармуровою стільницею - модель Обіднього столу від Knoll, дизайн Eero Saarinen, в круглому варіанті; також стільці навколо нього є класикою дизайну 50-х: сині - Мураха, ті, що обробляються деревом, - із серії 7, мод. 3107, обидва - Фріц Хансен, дизайн Арне Якобсен. Верх підсвічується підвісною лампою Frisbi від Flos, дизайн Achille Castiglioni.Стіна кухні, яка межує з коридором, має у верхній частині вирізаний великий отвір: над стінами та холодильником її залишили вільною, без скляних та віконних рам. З іншого боку є робочий куточок, який, таким чином, може отримувати повітря і світло, навіть коли двері, що розділяють цей простір від коридору, закриті.
Колір емалі та акценту
Більшість стін будинку пофарбовані миється водоемульсійною фарбою, тоді як на кухні та у ванних кімнатах оброблена непрозорою емаллю. Використовували акриловий продукт на водній основі, що дозволяє отримати чудовий естетичний результат навіть у поєднанні зі смоляним покриттям. Цей тип емалі, що не має запаху і миється із зменшеним викидом летких органічних сполук у навколишнє середовище (Dir. 2004/42 / EC), підходить для фарбування підкладок різними матеріалами: не тільки штукатуркою, але також деревом, бетоном та металів. Ефект непрозорий, і, як правило, вибирається матове або атласне покриття, яке, зменшуючи відбиття, є більш спокійним для ока і маскує будь-які дрібні недоліки на поверхні.
Хроматичне дослідження: біла емаль була використана на трьох стінах кухні (з метою наближення до кольору лакованих меблів); тоді як для виділення перспективної функції четвертої стіни, яка в ідеалі виступає фоном для обідньої зони, був обраний теплий відтінок під назвою «жовтий від Індії», який також повторюється в інших кімнатах будинку. Завдяки тинтометру, пристрою, що дозволяє поєднувати кольори, створюючи майже унікальні відтінки, починаючи з базових кольорів, можливості налаштування кольору емалі воістину безмежні.
Спальна зона розділена на дві окремі зони, з протилежних сторін будинку, розділені посередині обсягом вітальні. З одного боку, дві однокімнатні спальні для дітей, дуже схожі між собою у виборі меблів та композицій, ще раз підкреслюють вибрану для будинку симетрію; з іншого боку - двомісна кімната, перед якою знаходиться передпокій, де встановлені шафи для одягу: він, таким чином, виконує роль гардеробної, а також розподіляє ванну кімнату. Серед різних кімнат спальної зони тверезий стиль і хроматична безперервність є спільною ниткою, будуючи гру посилань. У двомісному номері на нейтральній основі в білих, сірих і бежевих тонах виділяються яскраві ноти жовтого, обраного для покривала та настільних ламп:та сама сонячна тінь, яку ми зустріли на кухні. У головній спальні текстильне ліжко, вкрите білим полотном і з композицією подушок, що замінює узголів'я ліжка, об'єднує великий контейнер під основою ліжка; збоку два тумбочки від Ейлін Грей для ClassiCon служать тумбочками. Дві настільні лампи з помаранчевими дифузорами - модель Costanzina від Luceplan.
Одномісна кімната також обладнана текстильним ліжком із великим внутрішнім контейнером. На протилежному боці - навчальна станція: стілець - Vitra DAW у жовто-оранжевій обробці. Спираючись на шестикутний стіл поруч із ліжком, лампа - модель Tab T від Flos; кубічна настінна лампа замість Oty Light.
Шпаклювані смоляні підлоги
Без видалення вже існуючих мармурових і терацових підлог, типових матеріалів інтер’єру 70-х років , по всьому будинку були створені двокомпонентні покриття з поліуретанової смоли в бежевих відтінках, накладені кельмою на існуючу опору; той же матеріал використовувався для внутрішньої частини душу, ванни та стільниць раковини.
Смола - це матеріал, який виділяється своєю дуже широкою кольоровою гамою , низькою товщиною (близько 3 мм) та естетичним ефектом безперервності, без стиків та переривань; обробка може бути глянсовою, матовою або атласною . Інші переваги - це механічна стійкість і можливість укладання на горизонтальних, вертикальних або криволінійних поверхнях, в нішах та на елементах обстановки.Нерегулярність та ефект шпателя можуть бути більш-менш підкреслені відповідно до бажаного результату.
Укладання: для розподілу, як і в цьому випадку, смоли на існуючих поверхнях, існує кілька етапів: - стирання поверхні з шліфуванням або загладжуванням основи за допомогою обертової щітки та подальшого напилення ; - епоксидну грунтовку та спеціальні наповнювачі з інертними матеріалами, придатними для поверхні, наносять сталевим шпателем, а потім проводять шліфування для видалення залишків; - потім шпателем наноситься епоксидна смолавибраного кольору та будь-яких декоративних мотивів; - двокомпонентна поліуретанова смола на водній основі наноситься валиком; - остання фаза, нарешті, передбачає нанесення двох шарів прозорої поліуретанової смоли, яка утворює плівку.
Ванні, як вони були: стан виїзду
Сервісна зона, розташована біля головної спальні, мала кілька можливостей для розвитку, включаючи експозицію з двох сторін та стриману ширину завдяки формі; об’єм кутового стовпа витягує поглиблення глибиною близько 40 см, яке використовувалося для встановлення шафи умивальника, маскуючи його основну масу.
В іншій ванній кімнаті, з довгою та вузькою формою
, положення ванни та раковини були змінені вздовж однієї стіни, щоб остання була ближче до входу. Підлогові та настінні покриття, як правило, 70-х років, були видалені, щоб уникнути світлих і яскравих рішень, які візуально розширюють простір.
Ті самі зони обслуговування після ремонту
В обох ванних кімнатах вікна на всю висоту, розташовані поруч уздовж двох периметрів стін, які не є ортогональними один до одного, утворюють відкритий кут, який також візуально збільшує розміри кімнати. Таке розташування отворів, екранованих римськими шторами з білої лляної тканини, є однією з особливих архітектурних особливостей будівлі, в якій знаходиться квартира: не дуже очевидна особливість фасаду, яка набуває всередині великого значення. У ванній кімнаті плече на повний зріз поперечно розрізає довгу сторону, розділяючи та захищаючи зону умивальника (вбудована модель від Duravit, крани від Hansgrohe) порівняно з ванною та сантехнікою, встановленою до вікна.
Проект : Studio Costa Zanibelli Associati, Мілан, тел. 02/461542 - www.costazanibelliassociati.it/
Фото : Крістіна Фіорентіні