У Мілані квартиру на шостому поверсі будинку 1950-х років - у типовому центральному районі Навільї - переробили за проектом, що об’єднує дві очевидно протилежні душі в класичному сучасному стилі, який ніколи не буває банальним та передбачуваним. Приміщення, обставлені кількома елементами (включаючи кілька "ікон" дизайну 50-х та 60-х років), оздоблені деякими хроматичними нотами, які допомагають їх зігріти. Мало того, стилістичним кодом, який характеризує і виступає лейтмотивом, є введення таких рішень, як буазері(дуже популярний у Франції в XVII - XVIII століттях для внутрішнього оздоблення, це облицювання дерев’яними панелями, не обов’язково декорованими, але все ж збагаченими рамами), що проходить по периметру кімнат, з’єднуючи одну зону з іншою будинку. Весь будинок також отримує природну яскравість, що забезпечується висотою підлоги та великими отворами, а також підкреслюється надзвичайно чистою обробкою паркету, який використовується скрізь. З технічної точки зору, економічні просторові «стратегії», такі як ніші та двері до стіни допомагають максимально використати невеликий розмір всього 85 квадратних метрів.
Клацніть, щоб побачити повноекранні зображення будинку в класичному сучасному стилі
- Житлова зона включає, без перерви, кухню до носового вікна в кінці вітальні: підлогове покриття з дубових смуг, пофарбованих білим кольором, укладається довжиною навколишнього середовища. Обідній стіл з дошками з тикового дерева - Lotus від Ecliss із модельними кріслами DSR від Vitra, дизайн Charles & Ray Eames. Підвісна шафа, на якій лежить лампа Taccia від Flos, розроблена Ахіллером та П'єром Джакомо Кастільоні, також має тик. Також від Flos є торшер Arco, який висвітлює підлогу та простір для розмов.
- Мало елементів обстановки, які виділяються на тлі білого кольору стін. Навпаки, виготовлені на замовлення композиції майже вкладаються в архітектуру будинку: подібно до книжкової шафи з гіпсокартону, вставленої в коридор, що розподіляє спальні зони. При переході між зоною вітальні та зоною спальні глибина вже існуючої виїмки була використана для вставки конструкції та полиць гіпсокартону книжкової шафи; два канавки у верхній і нижній частині передбачені для світлодіодних джерел світла, які, зовсім непомітні, створюють м’яке світло спереду та всередині шафи. На передньому плані чавунний радіатор оригінальний 1950-х років, перефарбований у білий колір. Плінтуси, як і буазері, були виготовлені вручну для проектування із пластикових виробів, придбаних на фабриці фарб L'Artiglio.
- Носове вікно з великими багатогранними отворами, що виходять назовні і виставляються в декількох напрямках, є основним джерелом природного світла у вітальні. Ці виступаючі споруди, типові для багатьох міських будинків з 19 століття, є архітектурними елементами, що характеризують як зовнішній фасад будівель, так і інтер’єри; частіше зустрічаються в англійських та північних будинках, вони збільшують природну яскравість завдяки різним кутам нахилу вікон. Зона розмови вітальні, який займає найсвітлішу частину кімнати до носового вікна, мебльований тримісним диваном Atalante від De Padova, оббитим сірим кольором, що прагне до синьої тканини; круглий журнальний столик у мідному покритті - модель Altavilla від Каппелліні. Зрештою, яскраву нотку кольору, яка стає фокусною точкою навколишнього середовища, надає незвичайний бездротовий звуковий динамік із вбудованим підсилювачем: червоний і круглої форми, що спирається на штатив, - це BeoPlay A9 від Bang & Olufsen. Килим - це модель Doris від Kasthall, плед з кашеміру, розміщений на дивані, - від Somma.
Ніщо не дає успіху в передачі відбитка періоду в будинок: у своєму найбільш класичному варіанті буазері - це дерев'яна обшивка, виконана з оброблених панелей; але цей термін все частіше поширюється на декоративні рами для стіни з інших матеріалів. У цьому випадку ми маємо справу з простими пластиковими елементами, нанесеними на стіну висотою до 105 см, які відповідають дизайну, попередньо промальованому на поверхні: низька вартість і проста на практиці декоративна ідея, яка зазвичай використовується у французьких будинках. Тут він стає повторюваним і сильно характеризуючим мотивом різних середовищ.
Як це робиться : вибір пластикового матеріалу для рельєфних периметрів, а також для плінтусів вигідний з кількох точок зору. Смуги легко нарізати ножівкою, щоб дотримуватися нестандартного візерунка (тут він різний в кожній кімнаті), вони приклеюються до стіни спеціальним клеєм і обробляються в тому ж відтінку, що і стіна. У порівнянні з деревом або штукатуркою ударостійкість вища, і можна проводити доробку силіконом.
- З новим плануванням кухня вже не займає самостійної кімнати, як раніше, а співіснує із зоною вітальні. Отже, композиція, яка забезпечує робочий простір, сприяє як стилістичній, так і функціональній точки зору інтеграції із сусідньою вітальнею: великим півостровом з верхнім покриттям з нержавіючої сталі, завершеним подвійною стіною, це елемент зв’язку та поділу між двома областями. Композиція кухні на півострові з тиковими фасадами та стільницею з нержавіючої сталі, що об’єднує умивальник, від Composit; газова плита від Barazza. Холодильник, розміщений поруч із частиною стіни біля вікна, є окремо стоячою моделлю від Samsung. Чорний стілець - модель DSR із серії Vitra Plastic Chair, розроблена Чарльзом та Рей Еймсом.Для системи опалення будинку в деяких кімнатах збереглися вже існуючі чавунні радіатори ; на кухні, навпаки, в нижній частині вільної стіни, товщиною в кілька сантиметрів, була встановлена сяюча плита з нержавіючої сталі (Platt Orizzontale від Brem) , яка пропонує велику нагрівальну поверхню , що зменшує дисперсію і не піднімає пил . Інші переваги - це елегантність дизайну та низький візуальний ефект : плита, пофарбована в білий колір, майже поєднується з буазері.
- На кухні, на стіні поруч із операційною зоною, було створено поглиблення квадратної форми, висотою близько 120 см, щоб мати опорну поверхню для предметів, які слід тримати під рукою . Поглиблення, позначене внизу рамкою буазери і залишене вільним у верхній частині, є візуально легким.
- Прихожа зона розподіляє дві кімнати, які відкриваються одна перед одною, розділені тією частиною стіни, на якій лежить книжкова шафа. Цей прохідний простір, хоча і відкритий для входу та вітальні, проте добре визначений у будинку.
- У головній спальні буарі є фоном простої конструкції ліжка, ідеально замінюючи узголів'я ліжка. Ретро-тема цієї рами також підкреслюється вибором перемикачів з боків, кераміки та стилю. З іншого боку, у знаку 60-х, приліжкова тумбочка, де виділяються настільні світильники, є класикою дизайну того періоду. У кімнаті, обставленій елементами з надзвичайно простими лініями - матовим білим лакованим каркасом ліжка та приліжковими тумбочками від Ikea - декорована буазері та темна білизна з узгодженими подвійними подушками (Soffio від Fazzini) роблять оточення елегантним та гостинним. Лампи Nesso від Artemide, розроблені Джанкарло Маттіолі, розроблені в 1960-х роках. Ретрокерамічні вимикачі на стіні виготовлені від THPG. Притулене до стіни біля входу в гардеробну, старовинне дзеркало має прикрашений дерев'яний каркас.
У головній спальні, безпосередньо праворуч від входу, є двері в міні-гардеробну зі стороною довжиною менше 150 см . Вибір полягав у тому, щоб зробити її присутність якомога стриманішою: насправді це змивна модель без товщини, оброблена як стіна, з декоративною буазері в нижній смузі, яка одна з рештою периметра і пофарбована у білий колір у верхній частині; навіть ручка ручки не дуже помітна. Внутрішній простір обладнаний з двох сторін модулями стелажу та підставки для взуття, які досягають повної висоти. Коли, як і в цьому випадку, гардеробна має прямий доступ з кімнати, добре пам’ятати, що - згідно з будівельними нормами багатьох муніципалітетів - її поверхня не може бути включена в розрахунок мінімальних розмірів, необхідних для кімнати, на один або два ліжка.
- Одномісна ванна кімната має витягнуту форму, що дозволяє використовувати одну із вільних стін для встановлення двох спарених робочих місць із колоночним умивальником, дзеркалом із фасонною кромкою, скляною полицею та настінною лампою. Кожен елемент має класичний смак, який пом’якшує простір і добре поєднується з рештою будинку, також завдяки безперервності, наданій білим, розбитим сірим і чорним. Тема буазері також повторно запропонована у ванній, але тут відхилена у смоляному варіанті , із сірою смужкою з чорними смужками, який захищає стіну висотою приблизно до 120 см. Душова кабіна, встановлена вздовж задньої стінки - з вікном - піднята від землі приблизно на 15 см і закрита прозорою скляною панеллю на всю висоту. Ретро умивальники та сантехнічний посуд - від збірки. Neoclassica від Sbordoni, із зірковими кранами Fir Canterbury; настінні світильники - THPG, дзеркала - Cargo Hi-tech.
Обмежені розміри та переважна довжина кімнат характеризують план будинку, який лише трохи змінений у плануванні. Знесення вже існуючих перегородок дозволило отримати житлову площу відкритого простору, яка займає близько половини загальної площі будинку і зараз складає одне із входом. Характерною архітектурною особливістю є великий віконний віконний отвір, який розсіює світло по всій вітальні.
З входу кімнати виходять одна за одною в довжину: праворуч кухня, ліво обідня зона та вітальня. Світло надходить від носового вікна внизу, яке забезпечує різноспрямовану експозицію.
На кухні з видом на невеликий балкон, багатофункціональний півострів, крім інтеграції більшості елементів робочої зони в компактний блок, також виконує роль розділювача щодо входу.
Підвісна стеля опускає центральну смугу будинку між входом і коридором спальної зони, перепропорціонуючи її висоту.
У ванній кімнаті довга і вузька форма кімнати дуже легко розділила її навпіл за допомогою кладочного плеча та відкидних дверей, щоб отримати передпокій, передбачений законодавством.
Проект : арх. Сандра Руджеро, Архітектура та дизайн інтер'єру Studio Baires, за адресою Марко Д'Оджоно 7, Мілан, [email protected]
Фото : Клаудіо Таджолі, стиль Фульвія Карманьїні